マスターはどれくらい大きくすべき？商業リリース83曲の実測値
プロデューサー10人にマスターの大きさを聞けば10個の数字が返ってきます。私たちは代わりに商業リリース83曲を測りました。実際にどこにあるか、自分の曲はどう決めるかです。
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商業リリースが実際にある場所
最近のポップ・K-pop 83曲を測ると、Integratedラウドネスは−9〜−10 LUFS付近に集中し、トゥルーピークは−0.5〜−1dBTPでした。ダンスとヒップホップは少し熱く、アコースティックとバラードは少し静かで−11〜−12付近です。
それがファイルの音圧です。SpotifyやYouTubeではそれらすべてが再生時に−14へ下げられます。プロデューサーも知っています。それでも大きくマスタリングするのは、同じファイルがダウンロード、ラジオ、DJ、シンクにも行き、そこには正規化がないからです。
ラウドネスの代償
ラウドネスはピーク対ラウドネス比（PLR）で買います。ピークと平均の間隔です。ピーク−4dBTPで−15 LUFSのSuno楽曲のPLRは約11dB。ピーク−1dBTPで−10 LUFSのマスターは9dB。そこに至るにはその間隔から2dBを削る必要があります。サチュレーション、コンプレッション、リミッティングで。削られる1dBごとにパンチが少しずつ減ります。
ある程度までは問題なく、むしろ望ましい。密度はマスターを仕上がった音にする要素です。その点を超えるとポンピングと歪みになります。良いマスターは目標に届くのにPLRをできるだけ少なく使います。
目標を選ぶ
| 曲の行き先 | 目標 | 理由 |
|---|---|---|
| Spotify / YouTubeのみ | −14 LUFS | 最大ダイナミクス。プラットフォームがフルレベルで再生 |
| Apple Musicのみ | −16 LUFS | Sound Check基準 |
| あらゆる場所（ストリーミング＋ダウンロード） | −9〜−10 LUFS | 正規化のない場所で通用する |
| クラブ、DJ | −8〜−9 LUFS、−0.8dBTP | 正規化なし。一番大きいファイルが勝つ |
| アコースティック、バラード、ジャズ | −11〜−12 LUFS | ジャンル慣行。ダイナミクスが肝 |
MasteringOneの配信先メニューがまさにこれを行います。エンジンはリミッターのゲインリダクションを報告するので、ラウドネスにどれだけ代償を払ったかが見えます。3dB未満なら快適で、リミッターが元が求める以上に働いていればレポートが指摘します。
FAQ
大きいほど常に良い？
正規化のない直接比較でのみ。ストリーミングでは良くて中立、プラットフォーム基準を超えると悪化します。ダイナミクスを失い、得るものはありません。
レポートのリミッターゲインリダクションとは？
目標に届くためにリミッターが最大ピークで何dB削ったか。低い値（2〜3dB未満）はマスターが主にトーンと密度でそこに到達したことを意味し、それが望ましい状態です。
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